Inspiration. Juillet 1992 – au th\u00e9\u00e2tre Virg\u00ednia de Torres Novas, le spectacle marquant la fin de l’ann\u00e9e scolaire de l’\u00e9cole de danse que je venais d’int\u00e9grer \u00e9tait jou\u00e9. Assise dans le public, \u00e2g\u00e9e de six ans, je ne pouvais pas imaginer \u00e0 quel point cette pi\u00e8ce allait remplir les poumons de mon travail chor\u00e9graphique.
\nExpirer. Lorsque j’ai cherch\u00e9 la cassette VHS sur laquelle je l’avais enregistr\u00e9e, j’ai r\u00e9alis\u00e9 qu’elle avait disparu. Sans l’enregistrement vid\u00e9o, l’espace \u00e9tait ouvert \u00e0 un exercice de r\u00e9miniscence et de sp\u00e9culation.
\nLa conspiration. Lors d’une r\u00e9cente conversation avec Helena Azevedo, professeur de danse, j’ai r\u00e9alis\u00e9 que Mulher Tra\u00e7o Varia\u00e7\u00f5es avait \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 dans l’intention de satisfaire le public de Torrejano qui, l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, avait quitt\u00e9 la salle insatisfait de la performance des \u00e9l\u00e8ves. \u00c0 ma grande surprise, le spectacle-inspiration de 1992 m’est apparu, non pas comme un projet d’avant-garde, mais plut\u00f4t comme un geste de rapprochement, m’obligeant \u00e0 remettre en question ma propre mythologie.<\/p>\n
David Marques<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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